Cookies помогают нам улучшить наш веб-сайт и подбирать информацию, подходящую конкретно вам.
Используя этот веб-сайт, вы соглашаетесь с тем, что мы используем coockies. Если вы не согласны - покиньте этот веб-сайт

Подробнее о cookies можно прочитать здесь

 

Санкт-Петербург: +7 (812) 235 15 86, nestor_historia@list.ru
Москва: +7 (499) 755 96 25, nestor_history_moscow@bk.ru
 

Арт: 1119

Нет в наличии

0 р.

Флорообраз во французской литературе XIX века. ISBN 978-5-4469-0746-5

Автор
Горбовская С. Г.
Главный редактор
Рецензенты: Алташина В. Д., Фокин С. Л., Шарафадина К. И.
Количество страниц
312
Дата публикации
05.11.2015

Горбовская С. Г.
Флорообраз во французской литературе XIX века. — СПб. : Нестор-История, 2015. — 312 с.

В книге рассматривается история развития фитонима как литературно-художественного образа на примере французской литературы XIX в. Анализу
подвергаются «коннотативные» флорообразы из поэзии А. Ламартина и прозы Ф.-Р. Шатобриана, такие иносказания, как «ромашка-звезда», «большое дерево», «опавшие листья» из поэзии В. Гюго, лилия из романа О. де Бальзака «Лилия в долине», шток-роза, незабудка, водосбор из произведений Ж. де Нерваля. Также изучаются «коннотативные» и «ассоциативные» флорообразы из произведений Т. Готье («Сосна Ланд», «Фантом розы», образ алоэ, домашней фиалки), Ш. Леконта де Лиля (экзотическая флора Реюньона, Индии, Ближнего Востока, Скандинавии), Ш. Бодлера («цветы зла»), Э. Золя («сад Параду», «кладбище цветов»), К.-Ж. Гюисманса (каладиумы, «свирепый нидуларий», «цветок-сифилис»), А. Рембо («лилия-клистир», «цветы-стулья», «лилия Офелия»), П. Верлена («пейзажи души») и С. Малларме («кувшинка», «цветы-птицы»). Для демонстрации контраста между флороклише в период барокко и классицизма и флорообразом периода сентиментализма и раннего романтизма анализируются примеры из произведений Корнеля, Вуатюра, О. д’Юрфе, Вольтера, Руссо и Бернардена де Сен-Пьера.


Печатается по постановлению кафедры Истории зарубежных литератур филологического факультета СПбГУ от 05. 11. 2014 № 89.08/18–04–9 и по постановлению научной комиссии филологического факультета СПбГУ от 29.06.2015 № 08/89–04–9

Содержание

Предисловие ................................................................................... 3
Глава I. Флорообраз в литературе XVII–XVIII вв. как предыстория
флоропоэтики XIX в. ......................................................................20
«Цветы риторики» в поэзии классицизма и барокко ...................... 20
Влияние темы описания природы в сентиментализме
и ботанического эссе второй половины XVIII в.
на формирование субъективно-коннотативного флорообраза ...... 35
Фитоним в творчестве Ж.-Ж. Руссо. От «Новой Элоизы»
до «Ботанических писем» ................................................................. 41
«Этюды о природе» Ж.-А. Бернардена де Сен-Пьера ..................... 52
Глава II. Функционирование флорообраза в литературе романтизма ...... 58
Шатобриан. Картины природы в повести «Атала» .......................... 64
Три стадии флорообразности в поэзии А. де Ламартина ................ 78
Пантеистическая флора Виктора Гюго ............................................ 91
Лабиринт значений ключевого символа в романе О. де Бальзака
«Лилия в долине» .............................................................................113
Флорообразы в поэзии и прозе Ж. де Нерваля как предвестие
субъективно-ассоциативной символики второй половины XIX в. ......130
Глава III. Флоросимвол в литературе второй половины XIX в.
От «Современного Парнаса» к символизму ....................................145
Флоропоэтика «Современного Парнаса». «Тайное сродство»
флорообразов поэзии Т. Готье .........................................................148
Специфика флорообразности в поэзии Ш. Леконта де Лиля ........170
«Цветы зла» Шарля Бодлера ............................................................181
Флорообразы в романе Э. Золя «Проступок аббата Муре» ............197
«Цветы зла» в романе Гюисманса «Наоборот» ...............................214
А. Рембо: новая палитра образности ...............................................226
Символический «пейзаж души» в поэзии П. Верлена ....................245
Флорообразы С. Малларме: от «Парнаса» к символизму ...............259
Заключение ..................................................................................276
Библиография ..................................................................................283